爱德加·德加
根据五格剖象原则分析如下：
| 天格为: | 33 |
| 人格为: | 20 |
| 地格为: | 20 |
| 外格为: | 18 |
| 总格为: | 53 |
| 天格的解析:(天格数是先祖留传下来的，其数理对人影响不大。) |
| 概述: | （旭日升天）旭日升天，鸾凤相会，名闻天下，隆昌至极。 |
| 吉凶: | 大吉 |
| 详细寓意: | 功威智谋，名闻天下，常人恐不堪当。
诗曰：家门隆昌精神爽，协得名利星月朗，女乃孤寡不堪当，男是天下富豪翁。
家门昌隆，才德开展数。（大吉）
基业：天官，臣将，部长，文昌，学士，田宅，富翁。
家庭：可望幸福，身强口硬，妇女用则孤寡。
健康：可望健康，三才不善或不合先天五行者，病患亦有之。
含义：鸾风相会之象，形成确定之意。多功威智谋，刚毅果断有如旭日东升，旺极昌隆至极，属名闻天下的吉祥数。但如果过刚毅，反致误事，而且过贵重，常人恐不堪受。又物极必反，繁荣的反面为黑暗，勿轻用之，妇女断不可用，用则孤寡。 |
| 人格的解析:(人格数又称主运，是整个姓名的中心点，影响人的一生命运。) |
| 概述: | （屋下藏金）非业破运，灾难重重，进退维谷，万事难成。 |
| 吉凶: | 凶 |
| 详细寓意: | 非业空虚，泥身进海，难以为继，有物将坏这象，最大凶数。
诗曰：非业破运灾祸重，厄难迭来又惨淡，诚实守信免不幸，方得福临报安平。
非业破运的空虚数。（凶）
基业：官星、部将、美术、智能、红艳、凶象。
家庭：亲情不立，兄弟相隐，离祖败家，凡事百忍则家中能平和。
健康：泥牛进海，难以为继。三才配合不善者命运多难，病弱。金木者安全。
含义；物将坏之象。具有非业的诱导，所谓大凶之运一不生不得平安，陷于逆境。或导至病弱，非业不能支持一家者。或幼时别亲，而陷困苦或者叹子女的不幸。应以修身养性为要。 |
| 地格的解析:(地格数又称前运，影响人中年（36岁）以前的活动力。) |
| 概述: | （屋下藏金）非业破运，灾难重重，进退维谷，万事难成。 |
| 吉凶: | 凶 |
| 详细寓意: | 非业空虚，泥身进海，难以为继，有物将坏这象，最大凶数。
诗曰：非业破运灾祸重，厄难迭来又惨淡，诚实守信免不幸，方得福临报安平。
非业破运的空虚数。（凶）
基业：官星、部将、美术、智能、红艳、凶象。
家庭：亲情不立，兄弟相隐，离祖败家，凡事百忍则家中能平和。
健康：泥牛进海，难以为继。三才配合不善者命运多难，病弱。金木者安全。
含义；物将坏之象。具有非业的诱导，所谓大凶之运一不生不得平安，陷于逆境。或导至病弱，非业不能支持一家者。或幼时别亲，而陷困苦或者叹子女的不幸。应以修身养性为要。 |
| 外格的解析:(外格又称变格，影响人的社交能力、智慧等，其数理不用重点去看。) |
| 概述: | （铁镜重磨）权威显达，博得名利，且养柔德，功成名就。 |
| 吉凶: | 大吉 |
| 详细寓意: | 有志竟成的内外吉数，一旦立志必排除万难，博得名利。但自我心过强。
诗曰：有志竟成事皆通，智谋发展有威望，过刚遭难咸柔德，博得名利大成功。
有志竟成的内外吉数。（大吉）
基业：将星、文昌、太极、畜产，财帛，技艺。
家庭：有祖宗荫庇之。心慈口硬，宜守和不可望园满。
健康：心身健全如万年蛇，可望长寿。
含义：铁石心发达运具备，有权力、智谋。志向一立，必破诸难，博得名利。但自我心强，乏包涵力。要戒坚刚，诱发非难。宜养柔德，且惧险勿临，则目的贯彻，功名成就。 |
| 总格的解析:(总格又称后运，影响人中年（36岁）以后的命运。) |
| 概述: | （曲卷难星）外祥内患，外祸内安，先富后贫，先贫后富。 |
| 吉凶: | 凶 |
| 详细寓意: | 外观幸福，内多障碍，如前半生幸福就是后半生不幸，如前半生不幸就是后半生幸福，大多凶运。
诗曰：心内忧愁无人知，外盛内衰迫近期，晚年多灾荡家尽，若得幸运护好持。
忧仇困苦，内心忧愁数。（凶）
基业：伟人，学示，时禄，磨难
家庭：亲眷寡情，乏子息
健康：病伤，三才善者或可弥补
含义：外观依然吉庆臻辉，内实祸患甚多，若非前半生不幸而后半生幸福，便是前半生富贵而后半生落魄，及盛衰参半的运数，即使的吉数他运相救，亦仅得小安而已。 |
三才数理的影响:
您的姓名三才配置为:火水水。它具有如下数理诱导力，据此会对人生产生一定的影响。
难于成功,易陷于离乱痛苦,家庭生不幸等,偶尔有异常成功者。 (凶)
1、总论:虽有创业及计划的能力,可能会成功一时,但因配置不佳容易发生意外失败,凡事不可自作聪明好胜好强,应脚踏实地,注重精神修养及人际和平,免受害受累,防意外灾厄。
2、性格:您有天赋的才华,因此自尊心太高, 有好胜好强的个性,凡事不认输,有做大事业的魄力,但运气未来之前,就是再大的能耐,也只有徒增痛苦与打击,,应识时务为要。
3、意志:意志尚称坚定,且能忍受失败的打击,只顾追求理想,常叹命运不公平。
4、事业:中年前兢兢业业很难稳定,应多注重精神修养及充实自己,中年后才能成功立业。
5、家庭:六亲难靠,家庭不和睦,子女也多计较,女命有婚姻危机。男命若为长子,父母恐缺其一。
6、婚姻:男娶顽固寡和之妻,婚后多争吵;女嫁懦弱寡和之夫,婚后难圆满。
7、子女:女孩多于男孩,性格比较孤独,身体状况亦稍差。
8、社交:好胜好强,快人快语,容易得罪人,遭到别人反感与打击。
9、精神:外表若无其事,其实内心苦闷不安,将精神寄托于事业未来的发展,可增进信心。
10、财运:财运不稳定,时富时贫,天运五行属木时,中、晚年财源广进。
11、健康:易患头痛、脑疾、风湿、关节炎、妇人病等。防意外急症。
12、老运:一生劳碌,晚景转佳境,但精神仍不安,物质生活丰裕。 |
对基础运的影响:
可具大功、大势力、但易变成意外之灾,易陷入孤独悲凄之中。 (凶) |
对成功运的影响:
虽有成功者,但一般多处于离乱穷困之中,且易惹祸。 (凶) |
对人际关系的影响:
足智多谋,思维敏捷,自我意识强,略有心理变态,固执成性。易患皮肤病、腹疾。 (平) |
对性格的影响:
其活动力强,社交广。有如瀚荡之波,生性好动。有智慧,富理性。大都好权利名誉,但四处奔波徒耗精力。易陷于放纵荒诞。贪财好权是其特性。 |
人格有以下数理暗示:
凶数运（表示逆境、沉浮、薄弱、病难、困难、多灾等） |
地格有以下数理暗示:
凶数运（表示逆境、沉浮、薄弱、病难、困难、多灾等） |
外格有以下数理暗示:
吉祥运（表示健全、幸福、名誉等）
艺能运（富有艺术天才，对审美、艺术、演艺、体育有通达之能）
刚情运（性刚固执、意气用事） |
总格有以下数理暗示:
凶数运（表示逆境、沉浮、薄弱、病弱、困难等） |
爱德加·德加
爱德加·德加
姓名：爱德加·德加
性别：男
生日：1834年
国别：法国
爱德加·德加(1834～1917年)生来便是大资产阶级, 是银行家奥古斯特·德加之子.他对古典主义的浓厚兴趣和他行为的谨慎似乎与出身十分合拍.不过,他那异常强烈的个性和独立自主的思想却又把他抛入革命阵营.
德加是属于印象派的,因为他喜爱抓住瞬间,并且务求真实.但他在色彩分离方面,永远不曾达到那样的五彩缤纷.在印象派画家笔下,形有溶解于气氛之中的倾向,而德加的画却始终保留着严格的形.他的确同他们相反,打算在坚实严格的限度内,概括出生动活泼的世界.
因此,如果说德加属于印象主义,那么主要不是由于他的技巧,而是由于他在精神思想方面的安排,由于他明确地拒绝陈陈相因.学校传授给他技巧,现实的景象则给他以生活的意义.从这一观点来看,他远远超过了朋友们的所作所为.可以并非武断地说,他的小说诗歌文学作品使人予感到新的构图和多年以后的摄影和电影艺术方才采用的奇特视角.他的俯视,将主要人物偏移中心的肖像画,与整个主题相比,大得出乎意料的近景,为了反衬出人物的生动,故而强调的无生气的细节末节,所有这些方法的发明都与今日摄影机给我们建议的视觉不谋而合.另外,他似乎对风景丝毫不感兴趣,他不喜欢使人想到树叶的颤动,水的闪光或天空的风去突变.当他的小说诗歌文学作品中出现风景之时,人们从未感到他是对景写生的.在他的画中,人们也无法找到其创作灵感源泉的迫切需要.
他在美术学院安格尔弟子拉莫特的班级里习画时，始终对安格尔极为敬仰.不管他的天才如何演变,他却从不背弃过去.毫无疑问,这种对于人类创造的崇敬,对于行善的明确意识是其性格的基础,也是人们指责他的根源.其画风的演变也比较清楚地表明德加对印象主义采取了一种非常特殊的立场.这种手法在并未失其坚卓的情况下,渐渐地让色彩占据越来越重要的地位.不过,这种色彩始终为现实主义服务.假如天才的德加没有立即赋予它以扩大的视野和独特的画面布局,并永远地离开了学院主义,使其小说诗歌文学作品意义远远超过人们在印象派中给予他的地位,它本来定会是干瘪、狭隘的.
德加眼中的直性是很特别的:他考虑最大限度地表现生活,从真实中选择出以前从未观察到的方面,而唯一的目的在于进一步努力使真实性从中显露出来.他笔下的裸体一反不自然的姿态,四肢蜷缩在困难的运动之中.出于同一理由,他要求光有与正常照明相反的效果,他研究剧院里成排脚灯射出的光.它从地面升起,使人影颠倒,改变脸形,并使动作的生动不同凡响.当德加希望在表现动态方面超越这一阶段时,他接触了雕塑.他塑的马、舞蹈演员都成为了真正的空间曲线.而且,舞蹈演员和马的动作的相似之处,竭力伸腿的方式,体现出画家坚定不移,自觉自愿的深入观察.
关于这点,让·科克托在《职业秘密》中写道:"我在德加那里见到他自己放大的照片,他以此为依据,直接用色彩笔作画.它的构图,大透视角度,近景的变形,都使人们惊叹不已".这一偶然发现有点过份缩小了画家的贡献,没有考虑到他的素描精品早已超过了无论多么杰出的瞬间摄影.他对这一新的可能性产生兴趣是因为能用它来强调日常事物,强调由于司空见惯而被人最终断定为平庸的场面.从此,人们将会懂得,只有那些从来不想从瞬间里抓住真实感的人才无视油画写生.如果想要表现这种平凡的直实,就必须在画室中对其进行再创造和重新思索.在这里,我们便找到了对于德加来说瞬间与暂时的区别:在画室里,他不象直接写生的画家那样,受到时间的纠缠,因此,暂时性并未吸引他的注意;相反,他在记忆之中,在笔记本里,保留了瞬间产生的精华.在某些画家宣称他们冀图表现短暂印象之时,德加的回答是他已经完成了一些代表作.由于深入细致的观察.这些小说诗歌文学作品充满生活的真感.从技巧上看,他也进行了大量的研究工作,传统性远远没有限制住他,反而促使他去探索古代大师们炉火纯青的本领.尽管他采用了最为广泛的手法,使用胶彩、蛋彩、水彩、汽油作,但他主要还是在色粉画中,找到了最适合于自己的方法,另外,他还擅于同时运用多种不同手法.为了在油画中获得影线之间的透明效果,他巧妙地将以色彩连续固定下来,让它们重叠在一起.在他的晚年,由于视力下降,他更喜欢作木炭画,简洁有力地增加层次,再以白粉画出亮光.德加同雷诺阿、莫奈、塞尚一样,与印象派的历史密不可分.尽管其小说诗歌文学作品的影响不如塞尚那样显而易见,但包含着很多有朝一日无疑会被我们重新发现的秘密,它可能比我们今天赞叹不已的还要多得多.
《在练习格斗的斯巴达少女》(1860年)
《塞米拉米斯建城》(1861年)
《奥尔良城的不幸》
《新奥尔良的棉花办公室》(1873年)
《贝利尼一家》